بررسی کمپرسورهای مشهور

بابک گلستانی / میکسوفون

آدرس تلگرام: http://telegram.me/babakgolestani

در حالت ایده‌آل یک کمپرسور به صورت "خطی" انرژی سیگنالی که از Threshold می گذرد را کاهش می‌دهد. اما در دنیای واقعی همه چیز بستگی به مدار و جنس کمپرسور دارد. کمپرسور Vari mu رفتاری کاملا متفاوت نسبت به سیگنالی که از Threshold می‌گذرد نشان می‌دهد تا یک کمپرسور Opto یا VCA و ... بنابراین بررسی چند کمپرسور مطرح به طور کاملا خلاصه و (شاید) موجز، خالی از لطف نیست. به همین دلیل من تصمیم به نوشتم چنین مقاله‌ای گرفتم و امیدوارم این مقاله هم کمکی باشد در راستای اهداف مخاطبین میکسوفون.

GML 8900 / 2030
جورج مَسِنبورگ (برنده ی جوایز متعدد از جمله گرمی، استاد دانشگاه و مخترع) به ساختن محصولات High End و البته گران قیمت مشهور است. او تاکنون دو کمپرسور تولید کرده: GML 8900 و GML 2030 ، که اولی کمپرسوری است برای ضبط و میکس که البته در مسترینگ هم به شدت مورد استفاده قرار می‌گیرد و دومی کمپرسور مسترینگ است. هر دو صدایی بسیار شفاف را بازتولید می‌کنند (مدل مسترینگ کمی شفاف‌تر است) و هر دو اغلب در تولید موسیقی در سبک‌های گوناگون مورد استفاده قرار می‌گیرند، چرا که توانایی این را دارند که شنیده نشوند.

پارامترهای کمپرسور GML کمی متفاوت است با پارامترهای مرسوم کمپرسورهای دیگر. به عنوان مثال پارامتر Timing جایگزین پارامترهای attack و release شده است و زمان (RMS) را در attack و release به صورت هم زمان تغییر می‌دهد. در صورتی که Release Hysteresis غیر‌فعال باشد، سرعت decetor سریع (FastRMS) همیشه ۳۰ برابر بیشتر از decetor آهسته یا SlowRMS است. و اگر Release Hysteresis فعال باشد، تعیین زمان‌های متفاوت برای release امکان پذیر می‌‌شود. این کمپرسور دارای دو کنترلر Crest Factor است. یکی برای Fast RMS و دیگری برای Peak.
(برای کسب اطلاعات دقیق تر در مورد عملکرد پارامتر‌های این کمپرسور به Manual این محصول مراجعه کنید)

Empricial Labs Distressor
کمپرسور خوش نام Distressor از جمله محصولاتی است که در اغلب استودیوهای حرفه‌ای در دنیا دیده می شود. این کمپرسور توانایی این را دارد که در مراحل مختلف تولید از ضبط تا میکس، (بیشتر) در سبک‌های پاپ و راک مورد استفاده قرار گیرد، چرا که هم پارامترهای آن به شدت دقیق عمل می‌کنند و هم دامنه‌ی تنظیمات آن نسبت به بسیاری از کمپرسورهای همرده گسترده‌تر است. در ضمن امکان اضافه کردن Distortion به سیگنال هم از مزایای این کمپرسور محبوب محسوب می‌شود.

Cranesong STC-8
این کمپرسور اغلب در مسترینگ مورد استفاده قرار می‌گیرد و هم توانایی بازتولید صدایی شفاف را دارد و هم امکان رنگ‌آمیزی را در سیگنال فراهم می‌کند. STC-8 همچنین می‌تواند به ترانزینت‌ها جان تازه ببخشد و سیگنال به اصطلاح "سرحال‌تری" را به دست دهد. برعکس بسیاری از کمپرسورهای همترازش، STC-8 از تمرکز یا فوکوس در فرکانس‌های پایین نمی‌کاهد، سیگنال را کوچک نمی‌کند و در ضمن فرکانس‌های بالا را "به خوبی" صیقل می‌دهد. کمپرسور STC-8 از جمله محصولاتی است که به تنهایی توانایی بازتولید صدایی اصطلاحا finished را در مسترینگ دارد.

Innertube Audio Atomic Squeeze Box
کمپرسور لامپی ASB از جمله معدود کمپرسورهایی است که سیگنال را پس از کمپرسیون بزرگ می‌کند، به جای اینکه آن را کوچک کند. این محصول روی اطلاعات مربوط به اتاق تاکید می‌کند و سیگنالی نرم و باز و بزرگ بازتولید می‌کند و برای کمپرسیون وکالز یا روم (Room) درامز می‌تواند گزینه‌ی فوق العاده مناسبی باشد. مدل استریوی آن هم در مسترینگ، بیشتر به صورت موازی، مورد استفاده قرار می‌گیرد. در صورت استفاده از آن به صورت سری، شاید رنگ آن بیش از حدِ مورد نیاز باشد (که این حد را موسیقی تعیین می‌کند).

API 2500
حتما بسیاری از شما، با این محصول از طریق شبیه‌سازی آن توسط شرکت waves آشنایید. مسلما شبیه‌سازی این کمپرسور صدایی مشابه با آن را تولید می‌کند، اما نه کاملا یکسان! این کمپرسور به داشتن صدایی متمرکز و واکنش سریع مشهور است و در کمپرسیون درامز کاربرد زیادی دارد: Punchy!
برای استفاده در مسترینگ "شاید" معمولا بیش از حد نمایان باشد: به علت واکنش سریع (بخوانید خشونت). شاید این سرعت بتواند در مسترینگ موسیقی های پاپ (نظیر هاوس و …) و راک به کار آید.

Teletronix LA-2A
طرفداران محصولات Universal Audio حتما این محصول را می‌شناسند. چرا که پلاگین شبیه‌سازی شده‌ی آن توسط این کمپانی تولید شده است. این کمپرسور برای نرم و گرم کردن صدا استفاده می‌شود. باس، وکالز، حتی دارمز (با اضافه کردن دیستورشن) می توانند از صدای نرم و گرم آن بهره‌مند شوند. استفاده از این کمپرسور بسیار ساده است، چرا که پارامترهای محدودی دارد. پارامتر Peak Reduction کنترل گِین مدار ساید-چِین را بر عهده دارد و از طریق آن کنترل gain reduction.

Urei 1176
این کمپرسور هم از جمله کمپرسورهایی است که از طریق کمپانی هایی نظیر Universal Audio و Native Instruments شبیه سازی شده است. کمپرسور 1176 به دلیل ساختارش، سریع و پانچی صدا می‌دهد و معمولا برای کمپرسیون وکالز و درامز (افزودن قدرت به درامز) و یا گاهی گیتار باس استفاده می‌شود.

Focusrite Red 3
این کمپرسور هم از جمله کمپرسورهایی‌است که در سبک‌های مختلف مورد استفاده قرار می‌گیرد. هم در میکس و هم در مسترینگ: Red 3 خیلی سریع نیست و در هنگام کمپرسیون نسبتا شفاف صدا می‌دهد و (اصطلاحا) صدای box آن مورد پسند بسیاری از مسترینگ-اینجینیر‌هاست، طوری که گاهی فقط سیگنال را با کمپرسیونی بسیار اندک (GR در حد نیم تا یک دسیبل) از آن عبور می‌دهند.

Manley Vari-Mu
این کمپرسور هم بیشتر به دلیل این که عبور سیگنال از آن باعث غنی‌سازی سیگنال می‌شود، مورد استفاده قرار می‌گیرد. واکنش آن نسبت به سیگنال ورودی، نرم و صدای آن پرحجم است و در ضمن خیلی شفاف نیست. به همین دلیل بسیاری یا آن را در مسترینگ به صورت موازی مورد استفاده قرار می‌دهند و یا سیگنال را با کمپرسیونی اندک از آن عبور می‌دهند و (احتمالا) به کمپرسور دیگری منتقل می‌کنند.

DBX 160SL
این کمپرسور (که با dbx 160 مشهور فرق دارد) معمولا برای کمپرسیون درامز مورد استفاده قرار می‌گیرد: روی BUSS درامز یا روی اجزای آن. واکنش آن سریع و صدای آن پانچی و امکان زیادی برای کنترل دینامیک در اختیار مهندسین صدا می‌گذارد.

Fairchild 660/670
این دو کمپرسور هم به دلیل رنگ خاصی که به سیگنال می‌دهند، بسیار مورد توجه قرار می‌گیرند. تولید کننده‌ی بیتلزها از جمله کسانی بود که در تولید آلبوم آن‌ها از این کمپرسور استفاده کرد. برای خرید این کمپرسورها، امروز، باید در حراجی ها رقمی بین ۲۰ تا ۵۰ هزار دلار پرداخت شود. این کمپرسور خیلی سریع نیست، و واکنشی به اصطلاح بسیار موزیکال دارد، اما به دلیل رنگ آمیزی سیگنال در تولیداتی مورد استفاده قرار می گیرد که بازتولید تمیز (clean) مورد نظر نباشد.

Elysia Alpha
کمپانی اِلیزیا هم مدل سخت افزاری این کمپرسور را تولید کرده (قیمت حدود ۱۰ هزار دلار) و هم مدل نرم افزاری آن را (با همکاری شرکت Brainworx). به مدل سخت افزاری (بخوانید اصلی) این کمپرسور برخی لقب شاه کمپرسورها را داده‌اند. این به دلیل صدای بسیار تمیز (clean) این کمپرسور و امکانات ارزشمندی است که در اختیار مهندسین صدا می گذارد. امکاناتی نظیر soft clip ، parallel compression و M/S processing و امکانات دیگری که در دست کاری سیگنال و فرم‌دهی به آن، به خصوص در مسترینگ، بسیار به کار می‌آیند. صدای آن همانطور که اشاره شده شفاف و واکنش آن (در صورت نیاز) بسیار سریع است. مدل نرم افزاری این کمپرسور هم صدایی در همین راستا دارد اما با کیفیتی پایین‌تر یا به عبارت دیگر: پلاگین به اندازه‌ی سخت افزار شفاف نیست و به عنوان مثال روی اتاق میکس تاثیر می‌گذارد و ممکن است در میکس های پیچیده کمی از جزییات بکاهد و حتی فرکانس‌ها را به شدت دست کاری کند (بسیاری از پلاگین‌ها در مسترینگ همینطور عمل می‌کنند).

A-Design Nail
شرکت A-Design به تولید محصولاتی با کیفیت مشهور است. پری امپ (Pacifica) و DI Box تولید شده توسط این شرکت به نوعی به یک استاندارد در بسیاری از استودیوها تبدیل شده است. و اما کمپرسور Nail که به صیقل دادن فرکانس‌های باند میدنج معروف است، که شاید مورد پسند برخی مسترینگ-اینجینیرها نباشد. چرا که این غنی‌سازی میدرنج گاهی تصنعی به گوش می‌رسد و آن به اصطلاح "جادو" را ندارد. مجموعا Nail به عنوان کمپسوری تمیز (clean) و نرم در جهت تولیداتی که به این نوع کمپرسور نیاز دارند، مورد استفاده قرار می‌گیرد.

Tube Tech CL-1A
این کمپرسور Opto مانند بسیاری از کمپرسورهای هم جنس خود، صدا را پرحجم می‌کند، کمی دیستورشن به صدا اضافه می‌کند و فرکانس‌های بالا را به شکل "خوبی" غنی می‌کند. مدل CL-1B که در بسیاری از استودیوها به عنوان کمپرسور وکالز استفاده می‌شود، کاراکتری متفاوت دارد: نرم‌تر و با خشونت کمتر.

Charter Oak SCL-1
من از SCL-1 برای کمپرسیون در موسیقی کلاسیک (گاهی. در مواردی اندک.) استفاده می‌کردم و آن هم به این دلیل که این دینامیک پروسسور توانایی این را دارد که با وجود کمی تاکید روی فرکانس های باس میانی (مثبت!)، تنها به سختی شنیده شود: منظورم در میکس‌های پیچیده است (نظیر ارکستر و آنسامبل‌های نسبتا بزرگ). برای کمپرسیون در موسیقی جز هم می‌توان به خوبی از این خصوصین بهره مند شد. صدای آن تمیز است و واکنش آن نه چندان سریع.

SSL G384
کمپرسورهای SSL از جمله مشهورترین کمپسورها در تمام دوران هستند. صدای آن ها تمیز است و واکنش‌شان سریع. ممکن است سیگنال را کوچک کنند (که بسته به جنس تولید، می تواند مثبت یا منفی باشد) و سیگنال را به شکلی رنگ می کنند که معمولا مزاحمتی در میکس (راک و پاپ) ایجاد نمی‌کند. از SSL G معمولا روی BUSS درامز استفاده می‌شود. البته کسانی هم هستند که از آن در مسترینگ استفاده می‌کنند. همه چیز بستگی به هدف تولید دارد.

Foote P3S Mastering Edition
این کمپرسور بر خلاف ساختارش (VCA) کمی مانند کمپسورهای Opto صدا می‌دهد. نرم! در عین حال  فرکانس‌های میانی بالا یا upper midrange را کمی به جلو هدایت می کند. P3S مجموعا جزو کمپرسورهایی به حساب می آید که شفاف صدا می‌دهند. این کمپرسور (همانطور که از نامش پیداست) در مسترینگ استفاده‌ی فراوان دارد و به سیگنال اصطلاحا جنسی تمام شده یا finished می دهد. من شخصا میل دارم از آن به صورت موازی در مسترینگ استفاده کنم: در کنار کمپرسورهای دیگر، به عنوان فلفل و نمک.

Thermionic Culture The Phoenix
این کمپرسور با صدایی طبیعی و در عین حال پرعمق و پرحجم و با دارابودن امکان Sidechain که در کمپرسیون سیگنال‌هایی که بیش از حد در فرکانس‌های باس پرانرژی صدا می‌دهند، به کار می‌آید، می‌تواند به یکی از ابزارهای استاندارد استودیو به حساب آید. من پیشتر این کمپرسور را به صورت مفصل در این مقاله بررسی کرده‌ام.

Buzz Audio SOC 20
این کمپرسور هم از جمله معدود کمپرسورهایی‌ است که اجازه‌ی دست کاری M/S را می‌دهد. در ضمن شرکت Buzz Audio به تولید محصولاتی بسیار با کیفیت نظیر REQ-2.2 مشهور است. این اکوالایزر یکی از ابزارهایی است که خیلی از موسیقی‌های تولید شده‌ای که امروز خیلی از ما از تولید آن ها شگفت‌زده می‌شویم، از لا به لای مدارهای آن عبور کرده است. کمپرسور SOC20 هم سیگنال را به طرز شگفت‌انگیزی صیقل می‌دهد اما ذاتا کاراکتری شفاف دارد و واکنشی نرم.

Pendulum ES-8
کمپرسور ES-8 به دلیل دارا بودن صدایی شفاف، گاهی در مسترینگ مورد استفاده قرار می‌گیرد. همچنین در میکس هم برای کمپرسیون سازهایی نظیر گیتار یا وکالز کاربرد دارد. صدای آن عمق صدای Manley Vari Mu را ندارد، اما شفاف‌تر از آن عمل می‌کند و کمتر شنیده می‌شود. باز هم تاکید می‌کنم که این خصوصیت می‌تواند بسته به ذات و هدف تولید مثبت یا منفی شمرده شود.

Neve 33609
این کمپرسور شاید به دلیل داشتن رنگی نسبتا شدید و attack بیش از حد سریع، به ندرت در مسترینگ مورد استفاده قرار می‌گیرد، اما برای کمپرسیون درامز یا باس به صورت موازی (یا در صورت نیاز، به صورت سری) می‌تواند انتخاب جذابی باشد.

موفق باشید.

سوییس، ۲۰۱۶

Babak Golestani / www.mixofon.com